> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://cinemaholics.ru/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # Самые пугающие фильмы по мнению Уэса Крэйвена - URL: https://cinemaholics.ru/wes-cravens-favorite-scary-movies/ - Published: 2015-08-31T17:53:40.000Z - Updated: 2020-10-29T20:19:49.000Z - Author: Cinemaholics Team - Tags: ИНТЕРВЬЮ, #Import 2024-02-14 14:50, #Import 2026-09-16 17:43, #Import 2026-09-16 19:46, #Import 2026-10-11 16:19 В октябре 2014 Уэс Крэйвен дал интервью [The Daily Beast](http://www.thedailybeast.com/articles/2010/10/24/best-horror-movies-chosen-by-wes-craven.html?ref=cinemaholics.ru), в котором назвал самые пугающие фильмы. --- > Я решил включить в список картины, увиденные мной в ту пору, когда я по-настоящему начал смотреть кино и влюбился в него. Будучи ребенком, я не смотрел фильмы, так как моя семья принадлежала к церкви, которая считала кинематограф созданием дьявола, поэтому он был для меня неизведанным до тех пор, пока я не выпустился из колледжа. По пути в Нью-Йорк, где я преподавал, был арт-хаус, куда я ходил на каждую премьеру. --- **«А теперь не смотри» (1973, реж. Николас Роуг)** ![](http://media1.fdncms.com/sevendaysvt/imager/seeing-is-most-decidedly-not-believ/u/original/2440931/dln1.jpg) > Это один из тех фильмов, который одновременно увлек меня и напугал, и в то же время это было вдохновляющим произведением искусства. Там было несколько сцен, где родители видели их дочку в промозглом переулке Венеции в том же пальто, что было на ней в день, когда ее не стало. Ощущение того, что этот ребенок — призрак, мучающий их своим мимолетным появлением, является отличным примером (которому я не последовал), как можно напугать без вида крови. --- **«Фотоувеличение» (1966, реж. Микеланджело Антониони)** ![blow-up-1200-1200-675-675-crop-000000](https://cinemaholics.ru/content/images/2018/08/blow-up-1200-1200-675-675-crop-000000.jpg) > «Фотоувеличение» — еще один загадочный фильм, где вообще не увидишь насилия. Это мастерски построенная, роскошно снятая, почти сюрреалистическая картина о надвигающемся роке без подсказок о том, что на самом деле случилось и что случится. Хотя я не стал делать настолько высокохудожественные картины, эти фильмы вложили в меня смелость, с которой я снимал тот же «Кошмар на улице Вязов», где я мог создавать те зловещие образы, продиктованные самой природой кино. --- **«Психо» (1960, реж. Альфред Хичкок)** ![](http://popcornhorror.com/wp-content/uploads/2014/07/pyscho4752.jpg) > Сцена, которая напугала меня больше всего, — это та, когда Мартин Балсам в роли детектива поднимается по лестнице, вся съемка происходит сверху, и из дверного проема выходит мать, или тот, кто кажется ею, с занесенным над головой ножом, подходит к нему и наносит удар в грудь, а он так поражен, что не может пошевелиться. Хичкок создал поистине сюрреалистичную сцену, поместив актера на подъемное устройство так, чтобы он падал с лестницы в замедленном движении и это выглядело фантасмагорично, по-настоящему страшно. --- **«Девичий источник» (1960, реж. Ингмар Бергман)** ![](http://40.media.tumblr.com/fd9affc5ae77c30a1c262277079fa63b/tumblr_mjf4zrp5LI1ql50f6o1_1280.png) > «Девичий источник», сюжет которого исходит из средневековой легенды, стал основой для моего «Последнего дома слева». Сначала ты видишь, как пастухи жестоко насилуют и убивают юную девушку, но гораздо больше пугает месть отца, которая настигает не только виновных, но и мальчика, путешествовавшего с ними. В то время как в американском фильме это было бы показано как оправданное отмщение, здесь этот поступок шокирует, так как ты видишь, что месть нивелирует невинность жертвы, а обычный человек может стать жертвой и затем убийцей. --- **«Отвращение» (1965, реж. Роман Полански)** ![lrBrjpJvFqE](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/10/lrBrjpJvFqE.jpg) > «Отвращение» Полански — один из самых вдохновляющих его фильмов, словно сотканный из паутины и эфира. Женщина остается одна дома и постепенно теряет душевное равновесие, так что квартира становится символом ее психического состояния. Там есть прекрасный момент, когда героиня кажется крайне измученной и запертой в собственном жилище (несмотря на то, что она может выйти, если захочет), и по стене начинает идти трещина, которая проходит по всей квартире, и кажется, что здание вот-вот разрушится. Годы спустя, снимая «Кошмар на улице Вязов 7», я начал фильм сценой землетрясения в Лос-Анджелесе. Мы видим дом Хэзер Лэнгенкэмп, и первое, что дает нам понять о начале подземных толчков, — трещина на стене. Потом, когда я пересматривал «Отвращение» и началась сцена с разломом квартиры, я понял, черт возьми, что полностью позаимствовал этот момент, не осознавая, откуда он. --- **«Красавица и чудовище» (1946, реж. Жан Кокто, Рене Клеман)** ![](https://mediartinnovation.files.wordpress.com/2014/08/1946_cocteau_belle-in-corridor_c.jpg) > Фильм «Красавица и чудовище» раскрывает идею полубезумия и постепенно заменяющейся нереальными вещами действительности. Думаю, я был под впечатлением от сюрреализма как способа смотреть на мир взглядом полусумасшедшего. Особенно меня поразил эпизод, где персонаж идет по коридору, светильниками в котором служат руки, и вот они пытаются добраться до героя, схватить его — в этот момент мне было ужасно, ужасно страшно. Думаю, я невольно использовал эти детали в «Людях под лестницей», и, конечно, в «Змее и радуге» для эпизода с галлюцинациями, в котором Билл Пулман бежит мимо рядов клеток в тюрьме, и эти длиннющие руки тянутся к нему. --- **«Война миров» (1953, реж. Байрон Хэскин)** ![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/08/war-of-the-worlds-1953-martian-hand-on-shoulder-sylvia-van-buren-ann-robinson.jpg) > Я пошел в кино со своим старшим братом, чтобы посмотреть этот фильм. В нем рассказывается о вторжении инопланетян; вот они приземляются в своих больших тарелках, и самое страшное в этих тарелках то, что из них выползает... это выглядит как светящаяся гибкая труба-гусак со змеиной головой на конце, которая может поворачиваться в любом направлении. Их единственная функция — осматривать помещения в поисках людей... Я помню, что был в ужасе от этого. --- **«Франкенштейн» (1931, реж. Джеймс Уэйл)** ![](http://www.doctormacro.com/Images/Karloff,%20Boris/Annex/Annex%20-%20Karloff,%20Boris%20%28Frankenstein%29_04.jpg) > Думаю, самой страшной для меня во «Франкенштейне» — после того, как я оправился от внешнего вида Бориса Карлоффа — стала сцена, в которой он сбегает от своих мучителей и бредет по сельской местности. Возле небольшого озера ему попадается маленькая девочка, он подходит к ней и пытается подружиться. Ребенок, в силу своей наивности, не убегает прочь с криками, и в следующем кадре мы видим ее мертвой. Нетрудно догадаться, что он убил ее, и здесь срабатывает эффект неожиданности: в фильме случилось то, чего ты не ожидал. В наше время этим, естественно, никого не удивишь, но, когда я впервые посмотрел эту ленту, она шокировала меня: они показали на экране мертвого ребенка, они не скрывают, что это существо действительно убило ребенка! --- **«Носферату, симфония ужаса» (1922, реж. Фридрих Вильгельм Мурнау)** ![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/08/vamp2-1.jpg) > Внешний вид Носферату заставил меня пригласить Майкла Берримана в ленту «У холмов есть глаза». Берриман родился с врожденными внешними дефектами, из-за которых его череп был деформирован, и это выглядело, мягко говоря, необычно. Он был совершенно нормальным человеком внутри, но внешность его была действительно пугающей. На героя Носферату, по моему мнению, было настолько страшно смотреть, что я не мог представить себе в этой роли обычного человека — ведь это чудовище, похожее на вампира. --- **«Дурная кровь» (1956, реж. Мервин ЛеРой)** ![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/08/bad-seed-still-1000x563.jpg) > Я был в восторге от ребенка-злодея, это революционный и антиамериканский образ, ведь в Америке маленькие девочки не могли быть плохими. Думаю, позже, после выхода Омена, вы привыкли к дьявольским детишкам, но в наше время было шоком увидеть в фильме маленькую девочку, уверенно и гнусно убивающую людей, которой в итоге все сходит с рук. Сценарий картины написан невероятно точно, и это один из немногих фильмов моей юности, который не был переделан. Меня всегда удивляет тот факт, что никто еще не снял его современную версию.