«Посторонний»: экранизация Альбера Камю от Франсуа Озона

Первая, снятая Лукино Висконти в 1967 году с Марчелло Мастроянни в главной роли, по идее должна была сделать все последующие попытки излишними. Однако ходят слухи, что вдова Камю Франсин Фор возненавидела версию Висконти и после первого проката фактически убрала её с глаз публики. И хотя дуэт Висконти и Мастроянни трудно превзойти, их фильм сегодня выглядит несколько устаревшим — в том числе из-за музыкального сопровождения Бруно Николаи. Франсуа Озону удалось убедить дочь писателя, Катрин Камю, дать согласие на новую экранизацию, премьера которой состоялась на Венецианском кинофестивале.

Озон переносит действие в 1838 год, во французский Алжир — по оценкам исследователей, это на несколько лет раньше времени, описанного у Камю. Мерсо (Бенжамен Вуазен) оказывается в тюрьме за убийство араба. Затем повествование возвращается назад: он берёт пару выходных на работе, чтобы поехать на похороны матери в дом престарелых в сельской местности. Он курит, пьёт кофе с молоком (что считается недопустимым), дремлет во время прощания и не проявляет никаких признаков скорби. Когда смотритель (Жан-Клод Болль-Редда) предлагает открыть гроб, чтобы он мог ещё раз взглянуть на мать, Мерсо отказывается.

Вернувшись, он встречает бывшую коллегу Мари (Ребекка Мардер), они проводят день на пляже и идут смотреть фильм Фернанделя «Le Schpountz» — комедию. Мерсо также общается со своим сомнительным соседом Раймоном (Пьер Лоттен), предположительно сутенёром, и помогает ему составить письмо, чтобы заманить его любовницу Джемилу (Хаджар Бузауит) в ловушку и избить.

Раймон приглашает Мерсо и Мари в пляжный домик своего приятеля. За ними, по всей видимости, следят брат Джемилы Мусса (Абдеррахман Дехкани) — явная отсылка к роману Камеля Дауда «Расследование Мерсо» — и ещё один араб. Завязывается драка, Мусса ранит Раймона ножом. Позже, когда Мерсо вновь видит его с клинком в руке, он стреляет в него четыре раза из револьвера Раймона.

Версии Висконти и Озона почти дословно следуют тексту. Главное различие — в настроении. Висконти делал акцент на гнетущей, удушающей жаре — у Озона этот элемент почти отсутствует. Его версия менее буквальна и выдержана в холодной отстранённости, характерной для всей фильмографии режиссёра, включая «Под песком», «Время прощания» и «Молодая и прекрасная». Такой стиль может нравиться не всем, но в этом смысле Озон и Камю словно на одной волне. Чувство отчуждения проявляется даже в монохромной операторской работе Ману Дакосса.

В отличие от Висконти, Озон отказывается от закадрового текста, делая Мерсо ещё более загадочным. По сюжету герою около тридцати — Мастроянни во время съёмок был на десятилетие старше. При всём уважении к любимому актёру Феллини, Вуазен, которому слегка за двадцать, убедительнее в роли растерянного и легко поддающегося влиянию Мерсо. Гибель героя — следствие его искренности и отсутствия притворства, неспособности понимать, как его поступки выглядят со стороны и почему окружающие считают их асоциальными. Мастроянни же привносил в образ зрелость и усталость от мира.

Озон намекает на мотивы соблазна и гомосексуальной паники в сцене рокового выстрела. Это вполне правдоподобно, хотя вряд ли делает эпизод убедительнее, чем у Висконти. В обеих версиях сцена выглядит не до конца убедительной — возможно, намеренно, ведь оправдать необъяснимое всё равно невозможно.

Новая экранизация «Постороннего» может стать своего рода кратким конспектом для студентов, не прочитавших роман. А для киноманов, возможно, она послужит поводом к тому, чтобы наследники Камю наконец разрешили выпуск фильма Висконти на физических носителях.