> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://cinemaholics.ru/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # «Перейди на тёмную сторону»: 10 правил Пола Верхувена - URL: https://cinemaholics.ru/paul-the-creator/ - Published: 2017-07-18T18:12:28.000Z - Updated: 2017-07-25T20:11:50.000Z - Author: Daria Postnova - Tags: ИНТЕРВЬЮ, #Import 2024-02-14 14:50, #Import 2026-09-16 17:43, #Import 2026-09-16 19:46, #Import 2026-10-11 16:19 Пол Верхувен поделился с Indiewire советами на тему того, как снимать провокационные и увлекательные фильмы, не скатываясь в банальность и скуку. Двадцать первый век без сомнений можно назвать тёмным периодом для инди-творцов всех масштабов. Сотрудничество с голливудскими студиями практически всегда означает уступки, поэтому зачастую иностранные фильммейкеры возвращаются на родину, чтобы иметь возможность заниматься собственными независимыми проектами. Так случилось и с голландским режиссёром Полом Верхувеном. Начало его карьеры — инди-ленты «Солдаты королевы» и «Турецкие наслаждения» (последняя даже была номинирована на «Оскар» как лучший иностранный фильм) — было прописано авторским почерком. Дальше — A-лист Голливуда, «Основной инстинкт», «Робокоп», «Вспомнить всё», «Звёздный десант», «Шоугёлз», «Невидимка». В 2000 году Пол ~~психанул~~ решил, что ничего интересного больше голливудские студии ему предложить не могут, вернулся в Голландию, шесть лет ничего не снимал. Возвращение в мир кинематографа по прошествии этого срока вышло весьма успешным — снятая на родине картина «Чёрная книга» с Кэрис ван Хаутен в главной роли получила одного из Венецианских львят и была отправлена от Нидерландов на соискание «Оскара». Как карьера режиссёра складывалась в последние пару лет, мы все знаем — «Она» дебютировала на Каннском кинофестивале 2016 года и собрала внушительный грузовичок наград — включая «Золотые глобусы» за лучший иностранный фильм и лучшую женскую роль для великой Изабель Юппер. Также картина представляла Францию в номинации «лучший фильм на иностранном языке» на «Оскаре» (пусть и не попала в шорт-лист), а в последний раз страна сезанна и пармезана возлагала надежды на «нефранцузского» режиссёра в 1972 году — тогда «Скромное обаяние буржуазии» Луиса Бунюэля оставило конкурентов далеко позади. Пол Верхувен поделился с Indiewire советами на тему того, как снимать провокационные и увлекательные фильмы, не скатываясь в банальность и скуку. ![](http://ilarge.listal.com/image/4048915/968full-paul-verhoeven.jpg) --- ### Никогда не повторяйся > В Голливуде совершенно не из чего выбирать. Мне присылали множество адаптированных сценариев по книгам, но ни один меня не заинтересовал — это было либо что-то неоригинальное, либо научная фантастика, которой я уже был сыт по горло. Я искал нечто совершенно иное, вершину, в покорении которой был не уверен. Для человека искусства очень важно время от времени бросаться навстречу неизвестности. Именно поэтому я никогда не снимал сиквелы — ни для «Робокопа», ни для «Основного инстинкта» — потому что я и так знал, как это сделать. Просыпаться в пять утра ради чего-то, чем ты уже занимался — скучно. Я счастлив, что мне никогда не приходилось так поступать. Верхувен признаётся, что, прочитав роман Филиппа Джиана *Oh... (это произведение и легло в основу картины «Она» — прим.ред.)*, он впервые в жизни понял, что понятия не имеет, как с этим работать, поэтому тут же согласился на участие в проекте. ![](https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/80/46/fd/8046fd8bf4c933d0f76d092eff5e3531.jpg) --- ### Не загоняй себя в рамки Голливуда > Изначально я видел *Elle* американским фильмом. Книга была переведена на английский, и Дэвид Бирк написал сценарий. После четырех месяцев страданий мы поняли, что не сможем снять фильм в США по финансовым и творческим причинам. Инвесторы не хотели вкладываться в это приключение, актрисы A-листа — сниматься в нем. Мой продюсер Саид бен Саид в конце концов предложил вернуться во Францию. Мы перевели сценарий на французский — и это был перевод не столько текста, сколько контекста и культурной обстановки. Подготовка к съемкам продолжалась не в Сиэттле, Чикаго или Бостоне, а в Париже. Верхувену было необходимо работать с французской съёмочной группой, поэтому в первый же день он пришёл в офис и заявил: «С этого момента я общаюсь на французском». Режиссёр признается, что в течение пяти месяцев он страдал от жутких головных болей и посещал врачей — и весь этот нервный ужас закончился только тогда, когда голландец почувствовал контроль над ситуацией и способность в полной мере работать с иностранным языком. ![](http://www2.pictures.zimbio.com/gi/Paul+Verhoeven+Elle+Red+Carpet+Arrivals+69th+CAnqXbF6OtBl.jpg) --- ### Найди актёра, которому этот фильм интересен так же, как тебе В то время как американские актрисы одна за другой отвергали роль, Изабель Юппер за неё сражалась. Она прочитала роман и связалась с автором и продюсерами задолго до того, как в проект был приглашен Верхувен. > Изабель сделала свою героиню живой. Эта бесконечно талантливая женщина действительно перевоплотилась в неё. Я долго не мог представить, кто из актрис мог бы примерить на себя этот образ. Но сейчас я понимаю, что если бы Изабель Юппер не было на нашей грешной Земле, этого фильма не должно было бы существовать. ![](https://cinemaholics.ru/content/images/2017/07/pnn1Sjv-3F4.jpg) --- ### Оставь зрителю право самому ответить на вопросы Исследуя психологические причины склонности героини Юппер к садомазохизму, Верхувен взял на себя смелость не раскрывать зрителю эти подробности. > Я решил сделать акцент на событиях, которые произошли с ней задолго до этого, чтобы избежать клише в стиле «а вот из пункта А вытекает пункт Б» Думаю, зритель сам должен увидеть все причинно-следственные связи. ![](http://theplaylist.net/wp-content/uploads/2016/11/Elle-Isabelle-Huppert.jpg) --- ### Освежи в памяти картины Хичкока и Ренуара Верхувен является верным фанатом Хичкока с 14–16 лет — с первого просмотра «Головокружения». Режиссёр не скрывает, что изучил все фильмы классика и часто их пересматривает в поиске новых решений. Вторым источником вдохновения *Elle* стали «Правила игры» Жана Ренуара, потому что это «трагедия, комедия и театр абсурда в одном флаконе». > «Она» держится примерно на тех же трёх столпах, что и «Правила игры», поэтому в процессе съёмок я постоянно держал этот фильм в голове. Подобные истории в кинематографе можно пересчитать по пальцам одной руки — мне в голову приходит ещё разве что «Дневная красавица» Бунюэля. В этой ленте персонаж Катрин Денёв, живя с богатым и добрым мужем-доктором, в один момент решает устроиться подрабатывать проституткой. Никто не ожидает и такого развития событий. ![](http://res.cloudinary.com/thedailybeast/image/upload/v1492107378/articles/2016/11/18/isabelle-huppert-s-elle-the-provocative-rape-revenge-film-earning-raves/16118-yamato-huppert-elle-tease1_n2agl9.jpg). --- ### Усиливай историю с помощью музыки Вместо того, чтобы объяснять композитору, чего он хочет, Верхувен чаще всего полагается на классику — Стравинский, Штраусс, Яначек. Энн Дадли (которая также работала над «Чёрной книгой») создала для *Elle* саундтрек в духе Хичкока и Бернарда Херрманна. > Если музыка хороша, то качество фильма поднимается процентов на тридцать. Картины вроде «Головокружения», «Лоуренса Аравийского» и «К северу через северо-запад» нельзя отделить от их музыкального сопровождения. Если вы с композитором смогли добиться такого саундтрека, то фильм автоматически переходит на следующий уровень. Зритель получает больше информации, всё становится более осмысленным. Музыка помогает развить эмоции в определённом направлении, без неё лента ощущается размытой. ![](http://assets.nydailynews.com/polopoly_fs/1.2402148.1445206989!/img/httpImage/image.jpg_gen/derivatives/article_750/total-recall-031-aqu113-031.jpg) --- ### Why so serious? Даже в самых мрачных своих картинах Верхувен всегда найдёт место свету. > В сценарии изначально было место смешным и остроумным моментам, но, думаю, увидев настроение и поведение Изабель Юппер на съемочной площадке, актёры прочувствовали это ещё сильнее. Поэтому толика света частично содержалась в сценарии, но в основном это было заслугой актёрского состава в целом и Изабель в частности. К примеру, в финальной сцене, где насильник срывает с себя маску и они в последний раз смотрят друг на друга, можно заметить в глазах Изабель искорку улыбки. Она просто думает об этом, но в течение каких-то миллисекунд ты видишь это на её лице — просто невероятно. Я никогда не встречал актёров или актрис столь высокого уровня. ![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/22/Paul_Verhoeven_dans_sa_salle_de_montage_pour_son_film_%22Elle%22.jpeg) --- ### Меняй стиль съёмки В первый раз за свою карьеру Верхувен снял фильм с помощью двух ручных камер *Red*. Он работал в связке с оператором Стефаном Фонтэном. > Важно работать в паре с тем, кому ты доверяешь, кого хорошо знаешь. Нет «камеры А» и «камеры Б», есть две «камеры А». Этот метод ускоряет съёмочный процесс, благоприятно влияя на бюджет, но важнее то, что при такой съёмке кадр охватывает больше информации. Фонтэн тоже работал в таком стиле впервые — во Франции чаще используют только одну камеру, если это не экшн-сцена. Мы снимали всё на две камеры в течение всего съёмочного процесса — никаких штативов, только собственное плечо. ![](http://okolo.me/wp-content/uploads/2016/09/paul-verhoeven-remakes.jpg) --- ### Исследуй сексуальное поведение В течение всей своей кинокарьеры Верхувен не боялся разрушать сексуальные табу — от раздвинутых ног Шэрон Стоун в «Основном инстинкте» до «Шоугёлз» целиком. > Без секса никого из нас не было бы на свете. Секс — это фундамент, это огромная часть жизни большинства живых организмов на планете, а в особенности — человека. В кинематографе необходимо умение находить баланс. Если в каких-то фильмах я предпочёл бы не показывать сексуальное насилие в принципе, то в картине, которая частично посвящена теме изнасилования — в данном случае, двойного — эти сцены должны быть, и они должны быть жестокими, потому что таковым оно и является в жизни. ![](http://www.indiewire.com/wp-content/uploads/2016/09/5.jpg) --- ### Перейди на тёмную сторону > Вселенная — странная штука. В ней царствуют одновременно созидание и разрушение. Посмотрите в телескоп Хаббл на то, как галактики поглощают друг друга, попытайтесь представить себе этот масштаб! Я всерьёз интересуюсь разрушительной стороной жизни — а сексуальность, дружба и любовь к ней не относятся. Но я стараюсь охватывать обе ипостаси одновременно, потому что они повсюду окружают нас. ![](https://ortakoltuk.com/wp-content/uploads/2016/05/ELLE5.jpg) Источник: [Indiewire](http://www.indiewire.com/2016/11/elle-director-paul-verhoeven-movie-rules-interview-oscars-1201747898/?ref=cinemaholics.ru)