> ## Content Index
> Fetch the complete content index at: https://cinemaholics.ru/llms.txt
> Use this file to discover other available public pages before exploring further.

# Ларс и настоящая выпивка
- URL: https://cinemaholics.ru/lars-von-drinker/
- Published: 2015-04-21T19:16:52.000Z
- Updated: 2015-10-09T10:48:25.000Z
- Author: Cinemaholics Team
- Tags: КИНО, ИНТЕРВЬЮ, #Import 2024-02-14 14:50, #Import 2026-09-16 17:43, #Import 2026-09-16 19:46, #Import 2026-10-11 16:19

![](https://cinemaholics.ru/content/images/2015/04/Lars-von-Trier-007.jpg)

*После того, как Ларса фон Триера сняли с Каннского фестиваля в 2011-м за неосторожные высказывания о Гитлере, Ларс принял обет молчания. Это — первое большое интервью с тех пор, и в нем Ларс обсуждает секс, алкоголизм и стрельбу в Копенгагене.*

**Итак, что насчет Анонимных Алкоголиков?**

Я ходил на встречи анонимных алкоголиков *(далее — АА)* каждый день в течение полугода. Мы поддерживали друг друга, следили за тем, чтобы никто не выпивал. Такие люди даже становятся чем-то вроде семьи, так сказать. Я потратил все свои силы, чтобы стать трезвенником, но я снова начал пить, иначе я не мог работать. Когда ты снимаешь фильм, это очень тяжелый труд, и ты выпиваешь гораздо больше.

**Получается, выпивка — это простой путь к твоей креативности?**

Я принимал и другие наркотики, которые очень мне помогли — таков был мой рабочий стиль. Выпиваю я, скорее, чтобы избавиться от тревоги.

**Откуда взялась твоя тревога?**

Она со мной с самого детства. Я верю, что если ты художник и ты пьян *(смеется)*, ты более чувствителен. У меня есть такая теория: ученые говорят, что 80% работы нашего мозга направлены на притупление чувств. И у нас есть фильтры, которые блокируют лишнюю информацию. Но если ты чувствительный человек, то эти фильтры у тебя немного барахлят. По крайней мере, это то, что я видел на встречах АА. Чувствительность является первопричиной тревоги. Хотя я и работал над своей тревогой в течение всей своей жизни и периодически могу контролировать свою тревожность, но иногда это просто невозможно.

**У тебя есть методы борьбы с тревогой?**

Не игнорировать ее, а находить умиротворение в тревоге. Хорошая теория, но сложная. Еще я много медитирую. Но когда ты снимаешь, у тебя нет времени делать что-то для себя, и ты просто пьешь, чтобы у тебя были силы прийти на съемку. Я помню, что когда мы снимали «Танцующую в темноте» с Бьорк, я плакал — я почти сдался. Это было так сложно, и она *(Бьорк)* была такая сумасшедшая, что постоянно хотела сбежать. Но она была одной из лучших актрис, с которой мне доводилось работать. Когда мы снимали фильм, у нас был такой интенсивный контакт, мы понимали друг друга с полуслова, но вне съемок мы просто постоянно ругались. Это был полный абсурд.

**Тебе помогает психотерапия?**

Я принимаю много успокоительных. Сейчас они помогают. Иногда мой психиатр говорит, что я принимаю слишком много таблеток, и что я не в лучшей своей форме.

**Ты, понятное дело, всегда выступаешь против чего-то в своих фильмах. Откуда это пришло?**

В нашей семье все бунтуют. Если ты приходишь на семейную встречу, и родственники скажут что-нибудь, ты должен ответить им. Потом моя семья встретилась с семьей моей жены, а там принято соглашаться со всем, а у нас — отказываться и отрицать. Я каждый раз бросаю вызов концепту или идее, в попытках что-то из этого выжать.

![](https://cinemaholics.ru/content/images/2015/04/tumblr_n437rlNQ4Y1rovfcgo1_1280.jpg)

**Люди, живущие в таком обществе, как Дания, не страдают от диктатуры и нищеты?**

Вот оно — я в положении, когда я могу бунтовать. Как ты и сказал, у нас достаточно комфортные условия существования, хотя сейчас у нас есть теракты, которых раньше никогда не было. Теперь я могу снять фильм, который будет отличаться от того, что люди хотели бы видеть, это как раз и важно.

**Как ты относишься к терактам? Можно ли над этим шутить?**

Очень многие говорят, мол, художники вольны рисовать все, что они захотят и провокационно называют это «свободой слова». Но дело не всегда в этом. Поддерживая желание художников рисовать что угодно, многие искреннее считают, что помогают «расцвести свободе слова», другие же используют этот термин для достижения своих корыстных целей, как, например, в Дании им прикрываются ультраправые, которые поддерживают оскорбление мусульман. Во Франции же ситуация отличается: этим занимается Charlie Hebdo, газета левых, для кого сочетание «свобода слова» не пустой звук.

**Твое чувство юмора означает, что твои фильмы часто неверно трактуют?**

Чувство юмора тоже можно использовать, как мятеж. Это скорее о том, какой посыл несет шутка, а не о фильме, над которым люди будут хохотать.

**В каждом твоем фильме есть некий посыл. Ты волнуешься, что зрители могут не так все понять?**

Единственное, что важно для меня — это то, что есть две разные версии моего последнего фильма — «Нимфоманки» и важно знать какая из них — режиссерская.

**Какую роль играет секс в твоих фильмах?**

Я из семьи нудистов. Не знаю, как это относится к сексу... Важно быть настоящим, реальным. Мы попытались показать секс как можно реалистичнее с помощью порнодублеров и компьютерной графики.

**Важно ли в твоем творческом процессе создание дискомфорта?**

Когда я работал над «Нимфоманкой», я много читал. Я прочитал все, что написал Достоевский. Сейчас я читаю «Анну Каренину» Льва Толстого, у него я без ума от «Войны и Мира». В написании книг гораздо больше следуют традициям, и я получаю неимоверное удовольствие от чтения Джойса и Пруста. Многие вещи, которые писатели используют в своих книгах — фантастические, я пытаюсь понять, мог бы я перенести это в свои фильмы.

**Почему все твои протагонисты — женщины? Ты более близок со своей «женской» стороной?**

Может быть. Было бы очень сложно дать такие же роли главному герою-мужчине. И еще: я всегда был фанатом Карла Дрейера. В его фильмах всегда главные герои — женщины.

**Над чем ты работаешь сейчас?**

Я не знаю. Проблема в том, что очень легко вложить деньги в телевизионные шоу и сериалы, но я не уверен, что это хорошая идея. Мне вряд ли стоит этим заниматься.

**Существует ли «Догма 95» до сих пор?**

Не думаю, что кто-то все еще следует этим правилам. Ситуация была такая: мы должны были снимать на пленке 35мм и очень долго обсуждали с командой, возможно ли это. В итоге мы купили очень дешевую пленку — дело было не в том, что она дешевая. Мы хотели создать пространство, где актеры могли бы выкладываться по полной.

**По какой причине ты использовал прелюдию из «Тристана и Изольды» Вагнера в «Меланхолии»?**

После фильмов Кубрика, я тоже попытался написать музыку к своим двум последним фильмам. Я должен был режиссировать The Ring в Байройте 15 лет назад, и я работал там два года. Но семья Вагнера была настроена враждебно. Кто-то, кто работал с ними раньше, сказали мне, что они постоянно сначала соглашаются на все, а потом вдруг отказывают. Поэтому я поговорил с ними, и они решили, что ничего не получится. Много лет назад, я сказал: «Если мне когда-то придется работать над оперой, я хочу поставить The Ring в Байройте». Эта идея до сих пор кажется мне очень соблазнительной.

Источник: [The Guardian](http://www.theguardian.com/film/2015/apr/20/lars-von-trier-interview?ref=cinemaholics.ru)