> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://cinemaholics.ru/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # Обзор критики: «Грех» - URL: https://cinemaholics.ru/il-peccato-critics/ - Published: 2019-11-19T20:37:08.000Z - Updated: 2019-11-19T20:42:34.000Z - Description: Что русская пресса пишет о новой картине Андрея Кончаловского «Грех». - Author: Мария Ремига - Tags: РЕЦЕНЗИИ, #Import 2024-02-14 14:50, #Import 2026-09-16 17:43, #Import 2026-09-16 19:46, #Import 2026-10-11 16:19 **Грех / Il peccato** **Режиссер:** Андрей Кончаловский **В главных ролях:** Альберто Тестоне, Якоб Диль, Франческо Гаудиелло, Адриано Кьярамида **Дата премьеры в РФ:** 14 ноября Разговоры с Богом — так в какой-то мере можно охарактеризовать новейший период творчества Андрея Кончаловского. В предыдущем своем фильме, «Рай», он обращался к нему чуть ли не напрямую, в новой картине «Грех» исследует природу отношений Всевышнего и художника. Формально лента посвящена жизни скульптора и художника Микеланджело Буонарроти. «Я хотел передать не только сущность фигуры Микеланджело, но и запахи, цвета и колорит той эпохи» — так режиссер говорит о своей новой картине. Главную роль в фильме исполнил итальянский актер Альберто Тестоне («Помни обо мне», «Пазолини, скрытые истины»), а мировая премьера ленты символично состоялась на закрытии Римского фестиваля. Критиканство: [71 %](https://www.kritikanstvo.ru/movies/greh/?ref=cinemaholics.ru) **Андрей Плахов, Kommersant.ru** > Это и впрямь антитеза «Андрею Рублеву», пропитанному языческой чувственностью и пронзаемому мистическими озарениями. Рублев питается соками земли, но при этом возвышен над ней и почти невесом в своей духовности. А вот герой «Греха» в земной грязи просто купается. Он десакрализован, лишен нимба избранности, награжден самыми банальными, не слишком приятными чертами и пороками, вплоть до того что не моется и воняет, не слишком чистоплотен и в финансовых делах. И лишь в редкие моменты зрителям дано ощутить, что перед ними глыба, гений, великолепный монстр, которому за талант можно многое простить. Рецензия [полностью](https://www.kommersant.ru/doc/4156294?ref=cinemaholics.ru) --- **Ефим Гугнин, Film.ru** > Да, «Грех» всячески мимикрирует под произведение Ренессанса, не только композицией кадра, но и твердолобыми метафорами вроде огромного мраморного «монстра», отражающего тяжесть творческой ноши (как мы знаем, метафора — это главный троп именно Возрождения), или включением внутрь текста библейских образов вперемешку с образами других, доренессансных авторов (в одной из сцен Микеланджело говорит с Данте, в другой – воочию наблюдает ангела у кровати Папы Римского). Но Кончаловский все равно далек от той эпохи как автор, его подражание не высекает новых истин. А его фильм — лишь талантливая музейная репродукция, которая, спасибо убогому многоголосому переводу с итальянского (серьезно, почему наши кинематографисты до сих пор считают, что это нормально?), частенько вообще выглядит как продукция Первого канала. Рецензия [полностью](https://www.film.ru/articles/kogda-gorit-dedlayn?ref=cinemaholics.ru). --- **Валерий Кичин, Российская газета** > «Грех» с первых кадров завораживает прихотливой игрой ритмов (потом ритм собьется, возникнут длинноты), и в нем есть гулкость пространств — чувствуется рука создателя таких контрастных лент, как «Сибириада», «Одиссея», «Курочка Ряба», «Рай»... Рецензия [полностью](https://rg.ru/2019/11/11/v-moskve-proshla-premera-filma-andreia-konchalovskogo-greh.html?ref=cinemaholics.ru) --- **Алексей Филиппов, Кино-Театр** > «Грех» как раз страдает от того, что подражание живописи способно быть некиногенично. Заканчивая нафталиновым тезисом, что истинное искусство может быть выше человеческих страстей и бренности бытия, за чью массивность отвечает исполинский кусок мрамора по прозвищу «Монстр», который позднее обратится прекрасной статуей. Дело даже не в том, что в 2019 году, когда четкая позиция в чем-то и есть искусство, а в том, что странно оглядываться в категориях культуры на времена, когда она была исключительно прерогативой богачей. Приятно, конечно, ровняться на Данте, который тут даже является собственной персоной (спасибо, что никто не разговаривает напрямую с богом, как в «Рае»), но Алигьери вослед за Вергилием прошел через ад, а такое переживание, как напоминал в прошлом году Ларс фон Триер, способно породить копию преисподней и на земле. В общем, бесконечное равнение на старших не всегда уместно. Окей, бумер? Рецензия [полностью](https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/5509/?ref=cinemaholics.ru)