> ## Content Index
> Fetch the complete content index at: https://cinemaholics.ru/llms.txt
> Use this file to discover other available public pages before exploring further.

# «Ford против Ferrari»: Давно тебя не было в уличных гонках
- URL: https://cinemaholics.ru/ford-v-ferrari/
- Published: 2019-11-20T18:18:34.000Z
- Updated: 2019-11-24T10:28:07.000Z
- Description: Грандиозная драма о противостоянии двух автомобильных гигантов от режиссера «Логана».
- Author: Ефим Гугнин
- Tags: РЕЦЕНЗИИ, #Import 2024-02-14 14:50, #Import 2026-09-16 17:43, #Import 2026-09-16 19:46, #Import 2026-10-11 16:19

**Ford против Ferrari / Ford v Ferrari**  
**Режиссер:** Джеймс Мэнголд  
**В главных ролях:** Кристиан Бэйл, Мэтт Дэймон, Катрина Балф, Трэйси Леттс  
**Дата премьеры в РФ:** 14 ноября

Из-за проблем со здоровьем инженер Кэрол Шелби (Мэтт Деймон) был вынужден оставить успешную карьеру гонщика и заняться продажей автомобилей, пока в один день к нему не наведались ребята из маленькой скромной компании *Ford*. У них большие проблемы — на дворе 60-е, и их респектабельные авто не пользуются спросом у юных бунтарей. Маркетолог Ли Якокка (Джон Бернтал) предлагает своему боссу, Генри Форду-второму (Трэйси Леттс), решение — создать автомобиль для участия в престижной гонке Ле-Ман, свергнуть там обанкротившегося Феррари и таким образом поднять статус компании в глазах бойкой общественности.

Для этого ему и нужен Шелби — единственный за всю историю американец, побеждавший в Ле-Мане. Кэролл соглашается и привлекает к работе над новым болидом своего друга, гонщика Кена Майлза (Кристиан Бэйл) — настолько же талантливого, насколько и конфликтного, что не очень нравится руководству «семейной» компании *Ford*.

Есть злая ирония в том, что последний фильм, который «Двадцатый век Фокс» успела запустить в производство, еще не будучи поглощенной *Disney*, — это именно «Ford против Ferrari». Кино, выносящее в название конфликт двух индустриальных исполинов (усиливает параллель и то, что *Ford* тут пытается купить *Ferrari*), рассказывает старую сказку о злом душителе-капитализме, держащем творцов в глупых корпоративных рамках.

Обычно таким историям, которые отчего-то особенно любят снимать именно большие корпорации, резко не достает искренности: какой уж тут злой капитализм, когда у вас бюджет как годовой доход половины стран третьего мира. Но в честность «Ford против Ferrari» поверить легко — из-за реального контекста, а еще потому, что его тихий бунт какой-то особенно смиренный. А его пафос ближе к соркиновскому «лузерскому» *Moneyball* («Человек, который изменил все»), чем к типичным байопикам о победах вопреки.

![](https://cdn1.thr.com/sites/default/files/2019/11/df-01310_rcrp-h_2019.jpg)  
*Фото / The Hollywood Reporter*

И, конечно, огромная удача, что этот фильм снял именно Джеймс Мэнголд — режиссер, который вроде бы совершенно лишен собственного почерка и способен снять все что угодно: от суровых вестернов до парафиновых ромкомов. Такой идеальный ремесленник, настоящий роланобартовский «скриптор», транслирующий в текст веяния времени, не вставляя куда не попадя неугомонное «я». Он, может, и правда никакой не аутер, но почему-то именно он, а не умники из высшего эшелона, в итоге снял ревизионистского [«Логана»](https://cinemaholics.ru/logan/), сделавшего для супергероики (самого, как ни крути, тиражируемого жанра современности) то же, что когда-то для вестернов сделала «Дикая банда».

Его «Ford против Ferrari» — как раз об этой способности искать новые решения, находясь в дискурсе, а не ставя себя над ним. Кэролл Шелби и Кен Майлз — инноваторы, но работать им приходится в жестких корпоративных кандалах, постоянно идя на компромиссы и находя лазейки в противной творчеству системе. Было, может, куда приятнее смотреть на то, как они, порвав все отношения с *Ford*, построили бы собственный болид из грязи и палок и на нем поставили новый рекорд Ле-Мана, но Мэнголда не интересуют ни героизм, ни победа как таковая.

Его кино — о таких же, как он, ремесленниках, о людях, которые «просто делают работу» и, несмотря на давление сверху, продолжают совершенствовать свое ремесло. То, что другой режиссер мог бы превратить в слезливую историю об обманутой мечте (поражение из-за глупой идеи офисного подлизы и последующая смерть — ну прямо аристотелевская трагедия), Мэнголд превращает в триумф, простите, воли, где цвет медали не важен, потому что главная победа случилась еще до начала гонки.

![](https://www.eveningtribune.com/storyimage/NE/20191106/ENTERTAINMENT/191109843/AR/0/AR-191109843.jpg)  
*Фото / The Evening Tribune*

Следуя жанровым лекалам академического байопика, «Ford против Ferrari» тихо деконструирует его клише: покорно ждущая жена здесь превращается в, может, самого сильного и понимающего персонажа, а патетичный финальный монолог рифмуется с опустошающей, совсем не величественной сценой трагедии.

При том, что название фильма явно намекает на масштабный межкорпоративный конфликт, Мэнголду не интересно все «большое» и общее в этой истории: даже финальная гонка — кинематографически, к слову, затыкающая за пояс и «Гонку» Ховарда, и любой «автомобильный» блокбастер с девятизначными бюджетами — у него вечно перемежается мелкими шутливыми сценками того, как Мэтт Дэймон ставит палки в колеса (почти буквально) конкурентам из *Ferrari*.

![](https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/51b3dc8ee4b051b96ceb10de/1568562372603-DBLBJMLYH869KI0BFZF5/ke17ZwdGBToddI8pDm48kNvT88LknE-K9M4pGNO0Iqd7gQa3H78H3Y0txjaiv_0fDoOvxcdMmMKkDsyUqMSsMWxHk725yiiHCCLfrh8O1z5QPOohDIaIeljMHgDF5CVlOqpeNLcJ80NK65_fV7S1USOFn4xF8vTWDNAUBm5ducQhX-V3oVjSmr829Rco4W2Uo49ZdOtO_QXox0_W7i2zEA/image-asset.jpeg?format=2500w)  
*Фото / GeekTyrant*

Здесь же есть гениальный момент, который лучше всего иллюстрирует режиссерский метод Мэнголда: в нем Шелби посреди спонтанной дружеской драки, находясь в проигрышной позиции, берет на секунду алюминиевую банку с газировкой, но откидывает, потому что, очевидно, не хочет бить приятеля тем, что действительно может причинить ему боль. В этой маленькой, почти незаметной и никак не подчеркнутой детали — моргнешь и не заметишь — больше жизни и человечности, чем в любых беседах на сотню вордовских страниц.

Все потому, что фокус Мэнголда — на частном. На любопытнейшем бромансе Шелби и Майлза, чья высшая точка — не какой-нибудь духоподъемный диалог и даже не общий ле-мановский триумф, а нелепая драка на придорожном газончике, где два великих конструктора, как малые дети, возятся в грязи и бьют друг друга пакетами с хлебом.  
«Ford против Ferrari» целиком про такие детали: маленькие шутки, короткие встречи без долгих проводов, минутные созерцательные паузы и впопыхах брошенные фразы. Если так подумать, Майлз и Шелби здесь вообще не очень много говорят, но это не мешает фильму быть лучшей историей дружбы этого года.