> ## Content Index
> Fetch the complete content index at: https://cinemaholics.ru/llms.txt
> Use this file to discover other available public pages before exploring further.

# «Кэрол»: Песни невинности и опыта
- URL: https://cinemaholics.ru/brief-encounter/
- Published: 2016-03-06T12:23:48.000Z
- Updated: 2016-03-08T12:01:39.000Z
- Author: Мария Ремига
- Tags: КИНО, РЕЦЕНЗИИ, notext, #Import 2024-02-14 14:50, #Import 2026-09-16 17:43, #Import 2026-09-16 19:46, #Import 2026-10-11 16:19

![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_0-29-43-74.jpg)

Нью-Йорк, 50-е. Совсем юная Терез (невероятная Руни Мара), продавщица в универмаге со взглядом олененка, ведет размеренную жизнь: работает, гуляет со скучным бойфрендом, иногда выпивает. Большую часть этих занятий она проделывает с таким непроницаемым лицом, что, кажется, ничего ее по-настоящему не задевает. Единственное, к чему она проявляет устойчивый интерес — это фотография. Однако в один волнующий день появляется кое-что, а точнее, кое-кто еще: в магазин, где Терез коротает рабочие будни, заходит зрелая блондинка по имени Кэрол (невероятная Кейт Бланшетт) в роскошной шубе и заказывает подарок для своего ребенка. Один случайный взгляд, взмах руки, пара дежурных вроде бы реплик, и становится очевидно, что ничего уже не будет по-прежнему.

Кино, как известно, это фабрика иллюзий — режиссеры-фокусники раз за разом на наших глазах распиливают людей и делают сахарную вату из воздуха. Тодд Хейнс, мини-Дуглас Сирк, главный на данный момент специалист по страданиям в дорогих костюмах, в «Кэрол» проделывает нехитрый, но эффектный трюк: очень простую, предельно внятную историю о человеческом одиночестве он выдает за возвышенную поэму о сложной женской любви. В книге-первоисточнике Патриции Хайсмит имел значение социальный подтекст, здесь же, несмотря на наличие всех необходимых акцентов, значение имеют только главные героини, а точнее, мелкая моторика их отношений: поворот головы, случайное фото, взгляды навылет. Этот фильм многое может поведать о любви, но еще больше — об ее отсутствии.

![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_0-9-31-677.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_0-26-28-114.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_0-16-56-625.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_0-52-56-171.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_1-6-53-331.jpg)

Конечно, все это уже когда-то где-то было: вся эта утонченная тоска, все эти убаюкивающие цвета, засыпающая на ходу камера, слезы и сигареты. Было у Билли Уайлдера, у Дэвида Лина в «Коротких встречах», у Вонга Кар-Вая, но Хейнс, несмотря на кивки прошлому и свою страсть к стилизации, все-таки не копиист, а продолжатель традиции. У него никогда не бывает того, что Оскар Уайльд называл «непростительной манерностью стиля»; рассказывая о нюансах, оговорках, ошибках, он сам умудряется ни разу не поскользнуться. При этом «Кэрол» нельзя называть идеальным фильмом: он слишком длинный, местами он выдыхается, энергетически это вообще не самое сильное кино. Но в нем на протяжении всех двух часов постоянно звучит какая-то очень точная тревожная нота, напоминающая зрителю, что любовь, даже самая великая и пронзительная, подчас способна разлететься в пыль от одного-единственного неверного шага. И, чтобы собрать ее обратно, требуется гораздо больше, чем один ночной телефонный звонок и письмо со словами «когда-нибудь ты поймешь».

![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_0-59-56-783.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_2-21-20-827-1.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_2-30-59-490.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_2-32-19-139.jpg)  
![](https://cinemaholics.ru/content/images/2016/02/------------------------2016-2-23_2-58-26-300.jpg)

*Мария Ремига*