> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://cinemaholics.ru/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # Топ фильмов 2020 по версии Дениса Еремеева - URL: https://cinemaholics.ru/2020-denis-eremeev/ - Published: 2020-12-30T16:50:02.000Z - Updated: 2020-12-30T17:04:20.000Z - Author: Денис Еремеев - Tags: ТОП, #Import 2024-02-14 14:50, #Import 2026-09-16 17:43, #Import 2026-09-16 19:46, #Import 2026-10-11 16:19 Приближаясь к своим итогам года, всегда борюсь одновременно с перфекционистом и синефилом внутри, но стараюсь найти в этом даже некую гармонию или компромисс. Спасает осознание, что ни один кино-итог нельзя назвать до конца честным: одни путают «лучших» с «любимыми», другие — актуальность и важность выборки с конъюнктурщиной, а кто-то и вовсе встает в позу и выворачивает правила игры из принципа (см. *Cineticle*). И это если не учитывать интернациональные проблемы проката, из-за которых некоторые фильмы просто не добираются к концу года до зрителя, когда американская пресса его уже возвела на пьедестал и всячески короновала (см. «Неограненные алмазы»). То есть, любой подобный список, помимо прочего, сырой до самого конца наградного сезона, и многие его справедливо обновляют ближе к «Оскарам». Проговорив это все как мантру (в надежде, конечно же, «все самое важное» еще успеть досмотреть), на сей момент мне все же удалось уложить сверхдюжину, одобренную головой и сердцем одновременно. И надо сказать, что хоть год и был трагичен для индустрии, само *KINO*, несмотря на всеобщее заблуждение, драматически пока не изменилось. А изменился лишь опыт его восприятия, что для многих и стало травмой. Вопрос лишь в том, кто научится «видеть» его снова, а кто так и не сможет смириться с потерей старого порядка. --- **[Человек из Подольска](https://cinemaholics.ru/podolsk-review/)** *реж. Семен Серзин* ![maxresdefault-2](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/maxresdefault-2.jpg) *Провзгляд* Уже очень давно ни одному российскому фильму не удавалось так мастерски оставаться амбивалентным от начала и до последней секунды, рухнув без единой фальши нравоучений или ироничной безучастности на плечи зрителя. Неуемный, макабрически танец на костях и нервах российского социума. И он, тем не менее, не столько близок к кафкианской безысходности (с книгами которого фильм не сравнивал только ленивый), сколько направлен на поиск (наконец-то) диалога между органами правопорядка и сограждан. Пусть пока и полемически абсурдный. Айлёлэ-лёлэ-лёлэ, хэй-хэй-лёлэ-лёлэ... --- **The Body Remembers When the World Broke Open / Тело помнит, когда мир развалился** *реж. Кэтлин Хепберн, Эль-Майя Тэйлфизерс* ![1_GBRwbTqCyCN8PcirfBdzZg](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/1_GBRwbTqCyCN8PcirfBdzZg.jpeg) *Oslo Pictures* История двух случайных женщин, равноудаленных от идеи материнства (одна — с ней покончила, вторая — травмирующе беременна), меланхоличная ода боли и сестринству, не рассказанная так прежде никем. Черпающая вдохновение у румынского «4 месяца, 3 недели и 2 дня», картина двух канадских режиссерок своей неординарной оптикой даже выигрывает у вполне плакатной драмы [«Никогда, редко, иногда, всегда»](https://cinemaholics.ru/never-rarely-sometimes-always-berlinale-review/), которая должна была закрыть тему о темной стороне материнства. Подробнее читайте в этом [материале](https://cinemaholics.ru/home-watch-17/). --- **City Hall / Мэрия** *реж. Фредерик Вайсман* ![yey6L0cqSC9d1LLjqueHCfW23Ri5dp-1](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/yey6L0cqSC9d1LLjqueHCfW23Ri5dp-1.jpg) *The Criterion Collection* Осознаю, что называя самый длинный (4:30) документальный фильм в году лучшим, прослыву снобом, но врать, что в данном виде/жанре меня поразило что-то больше, тоже пока не могу. Вайсман вот уже 10 лет снимает каждый свой фильм, как последний, и каждый — без видимой авторской позиции. И сколько бы раз он в интервью не говорил, что его фильм своим естеством противостоит администрации Трампа и чествует демократию, нельзя не заметить, как благие действия администрации Бостона, за которыми он наблюдал год (сократив до 5 часов хронометража) — капля в море продуктивности. Так и его живая картина города — микровзгляд на бесполезность человеческой деятельности по отдельности, но ужасно заразительную и вдохновляющую для человечества в целом. --- **Mank / Манк** *реж. Дэвид Финчер* ![mank-1](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/mank-1.png) *Netflix* Для меня «Манк», наверно, останется недооцененным фильмом, как вообще, так и в фильмографии Финчера. И не то чтобы мой нонконформист в душе за это рад, а как раз ровно наоборот, это даже очень печально. Если не искать оправданий в «интересах среднего зрителя», то я давно сформировал свой ответ на тему, почему же все так вышло, и фильм в массовом сознаниии не взлетел. Я убежден, что «Манк» (самый авторский фильм режиссера, если подумать) — кино интертекстуальное, и общается оно, естественно, с «Гражданином Кейном» (а так, и вовсе со всей фильмографией Орсона Уэллса). И хоть это кино вообще не об Уэллсе, оно о контроле, системе и одержимости автора, — темах, которые очень болезненно звучали почти во всех работах Орсона, как на экране, так и за ним. А если опустить и эту синефильскую ширму, то в политическом смысле «Манк» — это, вероятно, самый грустный и пессимистичный памфлет об идеалистах. В сравнении с ними, Манк — самый что ни на есть антагонист, не очень верящий в авторский кинематограф. --- **Anne at 13,000 Ft. / Анна на высоте 13,000 футов** *реж. Казик Радвански* ![6d1ffe5574ee8cd9da9edf3e74d4196e](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/6d1ffe5574ee8cd9da9edf3e74d4196e.jpg) *Viennale* Если уж и называть что-то главным для меня hidden gem'ом в этом году, то опять же, новых канадских режиссеров. Откровением стал лаконичный и столь стремительный, как прыжок без парашюта в неизвестность, фильм о девушке только и грезящей, что о свободном полете в жизни. Построенное на крупных планах, резком монтаже и девственном духе французской новой волны, кино долго не играется метафорами, а сразу же довольно чувственно передает вечную тягу к абсолютной свободе. Дэраг Кэмпбелл — любовь с первого взгляда, не удивлюсь, если в новом десятилетии из «любопытной» актрисы канадской инди-тусовки она вырастет в мировую инди-звезду. --- **I'm Thinking of Ending Things / Думаю, как все закончить** *реж. Чарли Кауфман* ![im-thinking-of-ending-things-poster-jessie-buckley-social](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/im-thinking-of-ending-things-poster-jessie-buckley-social.jpeg) *Netflix* Впервые, когда увидел «Синекдоху, Нью-Йорк», я начал что-то подозревать о Чарли Кауфмане, как о человеке, в первую очередь, глубоко несчастном. Тогда казалось, что его метаграфомания — диагноз. «Аномализа» же в открытую источала признаки зацикленности на себе и социофобии режиссера. «Думаю, как все закончить» — страшный апогей самокопания и саморефлексии, в которых автор вдруг тонет и исчезает, как художник с оголенной душой, и превращается в мерзкого психоаналитика вашей собственной. Потому что сколь путанным бы не был сон собаки Кауфмана, мы все интуитивно понимаем, о чем он. А я, к большому сожалению, еще и чувствую, как Чарли. --- **El tango del viudo / Танго вдовца и его кривое зеркало** *реж. Рауль Руис* ![V20tango06b](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/V20tango06b.jpg) *Viennale* Латиноамериканское кино — всегда кинематограф будущего. Помимо очень радикальных ранних направлений «Третье кино», «Cinema Novo» и «Новая мексиканская волна» (объединявших Аргентину, Бразилию и Мексику), было еще и чилийское, обособленное и потому самое безумное. Рауль Руис и Валерия Сармиенто стояли у его истоков, хоть и довольно быстро иммигрировали во Францию. После смерти Руиса в большом количестве стали обнаруживаться недоделанные фильмы раннего периода, за чью реставрацию тут же принялась его вдова, Сармиенто. И после 53-х лет в тени его по факту дебютная работа воскресла из мертвых. Фильм, где вдовца терроризирует призрак его погибшей жены, пугает не только жуткими интерпретациями с участием его авторов (мертвых и живых), но и своей палиндромностью. Пока Нолан играл с инверсией в [«Доводе»](https://cinemaholics.ru/tenet-review/), картина Руиса-Сармиенто буквально с середины начинает идти и даже звучать задом наперед, устремляясь в самое начало. Если это не сила буквально мертвого кино, то не знаю даже, что тогда оставляет такой же неизгладимый опыт. --- **Душа / Soul** *реж. Пит Доктер, Кемп Пауэрс* ![Soul_SubwayTrain](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/Soul_SubwayTrain.jpg) *Pixar* Душа второй раз у *Pixar* вступает на территорию метафизики (как было и с «Головоломкой») и, не щадя ни взрослых, ни детей, и без какой-либо софистики, всерьез размышляет не о смерти человека («Вверх») или человечества («ВАЛЛ•И»), а о том, что предшествует рождению. «Душа» говорит с вами о том, что вы всегда хотели знать, но боялись спросить у психолога, философа и даже физика, и при этом отвечает вам максимально честно и больно, но при этом в вышей степени оптимистично (что его фундаментально различает с работами Дона Херцфельда, с которой фильм все взялись сравнивать сразу же). За последнее, к слову, отвечает и блестящая изобретательная анимация такого гипнотического толка, что *Pixar* задает индустрии новый уровень не технического плана, но художественного стиля, достойного термина «мгновенная классика». --- **Last and First Men / Последние и первые люди** *реж. Йохан Йоханнссон* ![last-and-first-men](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/last-and-first-men.png) *Кинопоиск* Это действительно первая и последняя полнометражная работа погибшего композитора Йохана Йоханнссона, исландского неоклассика в жанре эмбиент и академической музыки (наиболее известного по фильмам Дэни Вильнева). И да, краеугольная тема (оригинального романа Олафа Стэплдона) обреченной цикличности человеческого (и не только) существования как нельзя лучше сейчас резонирует с временами новой пандемии, на которые то ли дело вешают цепь доселе невиданных открытий. Но никто и представить не мог, что выдающийся композитор своего времени, по-своему экранизируя самую масштабную футурологическую литературу, окажется единственно способным и нужным для этого человеком. Потому что никто не умел так писать музыку, рассказывая ею историю несуществующего времени. Его последнее кино — именно что музыкально-визуальное произведение, не поддающаяся строгой классификации по виду и жанру работа. Уникальное искусство, имеющее сотню аналогов в прошлом, столько же последователей в будущем, но ни одного идентичного опыта. --- **ДАУ. Вырождение (ДАУ. Дегенерация)** *реж. Илья Хржановский* ![49493178-1163160](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/49493178-1163160.jpg) *IMDB* Одно из самых страшных, исчерпывающих и контекстуально нагруженных исследований о цикличности и разрушительности любой идеи, с позиций физмата, философии и религии. В сравнении с остальным кино (в том числе и вселенной ДАУ), «Вырождение» — квантовая физика, в прямом и переносном смысле. Пока существует наблюдатель, существуют и два равнопротивоположных ДАУ. --- **Special года:** «The 7th Annual Live 'On Cinema' Oscar Special» ![MV5BOWFhNDljMTEtYzg5NC00YzM2LTk0NDYtNjlhNWVlYmVkMGM0XkEyXkFqcGdeQXVyMjQxMzY2MDc@.V1](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/MV5BOWFhNDljMTEtYzg5NC00YzM2LTk0NDYtNjlhNWVlYmVkMGM0XkEyXkFqcGdeQXVyMjQxMzY2MDc@._V1_.jpg) *IMDB* Наверно самое интересное знакомство по ту сторону реальности в этом году у меня пришлось на все творчество альткомика Тима Хайдекера. И один из последних его проектов, псевдо-подкаст «On Cinema». Это многочасовой лайв-спешал (официально седьмой), торжество полуимпровизационного юмора. В ближайшем будущем такое иммерсивное и интерактивное шоу с большой вовлеченностью интернет-аудитории скорее всего станет мейнстримом. --- **Сериалы года:** «Миссис Америка» и «Последний танец» ![unnamed-1](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/unnamed-1.jpg) *«Миссис Америка»* Сюжет о консервативной антифеминистке Филлис Шлэфли, сколыхнувшей всю Америку во времена второй фем-волны, настолько же убедительно правдив, настолько и невероятен. Помимо непревзойденной бесшовности сценария, мини-сериал обладает таким могуществом, что вполне способен подорвать даже самые крепкие патриархальные убеждения, не зависящие от пола или/и гендера. Что до «Последнего Танца», то его величие — в тотально неспортивном магнетизме истории команды *Chicago Bulls* и Майкла Джордана. Красота баскетбола тут не более, чем форма. --- **Короткий метр года:** *In Our Synagogue* ![maxresdefault--1-](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/maxresdefault--1-.jpg) *YouTube* Кажется, один из лучших фильмов про холокост снял украинский режиссер Иван Орленко. Обращаясь к теме геноцида евреев из небольшого и незаконченного рассказа Кафки, он спускается в самую бездну экзистенциального ужаса для поиска веры. --- *Wood Child and Hidden Forest Mother* ![wood-child-and-hidden-forest-mother-2020-01](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/wood-child-and-hidden-forest-mother-2020-01.jpg) *BFI* Абсолютно безумная анимация, похожая на фрейдистский трип с бородатыми детьми. Комплекс больных идей, детей и автора. --- *How to Disappear — Deserting Battlefield* ![image-w1280](https://cinemaholics.ru/content/images/2020/12/image-w1280.jpg) *MUBI* Прелюбопытнейшее документальное эссе, сделанное в виртуальной плоскости игры *Battlefield V*, рассуждает о парадоксальных пацифистах, изредка встречающихся в развлекательных симуляторах войны. Такие игроки, как будто полностью вовлекаясь в процесс, не способны принять условности и правила. В итоги они просто не совершают никаких убийств и дезертируют. Этическая же дилемма в том, что современные многопользовательские шутеры, как и многие современные государства, не знающие таких понятий как «пацифизм» и «дезертирство», вынуждены тогда склонять эскапистов к самоубийству. Крайне важная работа в контексте новой этики.